一大早起来，迟念难得有点紧张，助理端早餐进来她都没注意到。
熬得很好的海鲜粥，吃在嘴里也味同嚼蜡，味觉都被迟念紧张情绪给影响得木了。
今天有她的戏份，而这是她第一次拍戏，尽管系统已经实景模拟过很多次这场戏的拍摄情景，可迟念还是紧张。
紧张这种情绪对她来说可太稀奇了，她从小到大都不是怯场的人。
迟念把情绪的产生原因归结为心虚，她对今天的表现没有把握。
尽管在过去的三个月，她尽她所能地在学习和吸收着有关表演的一切。
可是不够，真的不够。
表演这门课，迟念越学越觉得难。
表演者尽管扮演着不同时代乃至是完全虚构时空的人物，可角色的神态，动作却一定是来源于现实，来源于人的日常经验。
表演者清楚他在演戏，他在扮演，可与此同时他要说服自己，让自己融入角色，仿佛自己就是故事中人，过着故事所阐述的生活。
这是一种清醒着的自我欺骗，不但要欺骗自己，与此同时还要欺骗观众，要让知道你在演戏的观众在观看时忘记他们所知道的“这是演戏”的意识，吸引他们注意你所扮演人物的喜怒哀乐，沉浸在故事中，跟人物同喜同悲，为了角色牵肠挂肚。
戏剧是伟大的，伟大的戏剧表演，让演员和观众同时忘记自我。
一个吸引人的角色，一定是多层次的，这个人物必然不可能是扁平的。
为什么观众喜爱主角，因为主角占据着最多的戏份，有足够多的空间去树立人格，展现其层次，随着故事发展，主角的形象也丰满起来。
阿娇的戏份不多，迟念想让角色立起来，就要花费更多的功夫，迟念要在有限的空间内腾挪转移。
迟念现在脑子里想起来的，全是她在之前的各种笨拙尝试。
严格的表演老师陪着她进行角色突击，一遍遍地挑毛病。
没有人喜欢被批评，迟念在过去三月收到了人生中最多次的否定“你这样演不行。”
最不耐烦地时候简直想撂挑子不干了，也想过万事很简单，只要肯放弃。
为什么要那么较真呢？只是一个配角而已。
可还是咬牙硬挺，迟念觉得她已经比绝大多数刚入行的人要幸运了。
她有系统，虽然这破系统没法直接给她灌顶三十年表演功力。
还天天给她的表演尝试打低分，迟念睡前永远在过自己表演片段。
最初几次，仿佛是自己对自己的公开处刑。
看自己的表演片段太尬了，不超过三分钟就想装鸵鸟。
那不是我，那不是我，那不是我，心里默念三遍，才有勇气继续看下去。
系统还在一旁不停地插刀子。
【怎么会木呆呆的，眼神愣什么呢？】
【这次倒是不木了，只是变成了浮夸。】
……
日积月累，迟念心脏逐渐强大起来，系统评分也逐渐变高。
可让迟念没底的是，她最后一次测评，系统打分是76。
这在迟念看来，是不能让她满意的。
从小到大，迟念考试成绩，百分制情况下，没打过这么低的分数。
迟念深知，她跟剧组的其他人比起来，唯一拥有的优势就是她的时间够多。
她花了三个月时间来琢磨一个戏份不多的角色。
揣着76分的成绩单，迟念只能硬着头皮上了。
对导演，对编剧，对其他人来说，阿娇只是剧本里的阿娇。
可对于迟念来说，在过去的三月里，阿娇是变成了只有迟念自己知道的活生生的，独一无二的阿娇。
她活在迟念的脑海里，不是历史上的陈皇后，没人知道两千年前的那个贵族女人究竟是究竟是什么样子。
迟念的阿娇，是活在《汉武故事》的剧本里阿娇，迟念顺着编剧给予模糊轮廓，填充着阿娇的血肉骨骼，让她面目清晰起来，活在迟念的想象里。
一颦一笑，举手投足，都要合乎想象才可以。
食不知味地用过早饭，迟念提前去候场。
不拍大夜的情况下，剧组一般会在八点半开工。
迟念还没来的时候，就打定主意在拍摄期间，不管有没有戏份，都要从早跟到晚。
像《汉武故事》这种大剧，老戏骨云集，光视帝就有三个，简直是刷经验等级的福地啊，万万不可错过。
今天的第一场戏是宋衍的。
是跟景帝的对手戏，景帝站在长乐宫外教导儿子为君之道。
演景帝的演员是皇帝专业户，演技上很有两把刷子，此刻看向宋衍的目光里就透着属于父亲的骄傲和慈爱，还有属于帝王对继承人的考验。
站在观众角度，大家第一眼注意到的，绝对是宋衍，他似乎是天生的光源，平常就引人注目，演戏时更肆无忌惮地攥尽眼光。
他的肩膀生的宽阔，架得住宽袍大袖的汉服，腰背挺直，英气勃勃。
宋衍表现出来的气势宛如夏日之阳，面对是身为皇帝的父亲，也只有作为儿子的孺慕，景帝身体愈发衰弱，在逐渐成长的起来的继承人的衬托之下，更显衰颓。
旧的太阳马上就要落山了，而新的太阳，即将升起。
新老交替的时候，马上就要到了。
说完话，沾染病疴的帝王忙着处理朝政，先行一步，迈着沉重的步子往宣室去了，宋衍站在原地，目送父皇离开，方往母亲所住的漪兰殿去。
刘彻对答如流，通过了父亲的考验，自然心情很好，同景帝并行时，迈步稳而矫健，既有大汉皇子的贵重，又因为性格的缘故，步速不慢，如今父皇已经走了，身边只有侍从宫女，少年刘彻尚是幼龙稚虎，行走间就带了少年人的飞扬跳脱。
迟念专门注意着宋衍的步伐，她知道这是宋衍专门练过的，因为她陪练过，她也跟着设计了属于阿娇的步态。
也许根本没什么人会注意这种小事。
可迟念很喜欢，人物就是靠一个又一个细节的组合而立起来的。
她跟宋衍的对戏游戏，不仅设计了步伐，还写了长长的人物小传。
刘彻好读书，但是老子的五千言，他读了太多遍，太傅也讲了太多遍了，于是对这个很不耐烦，可却不敢表现出来，这是大汉的立国之本。
法家和儒家更对胃口，总是挑灯夜读。
阿娇不喜欢那些说理的东西，她喜欢游乐，看倡优表演，喜欢热闹。
可外祖母喜静，外祖母待她又好，所以阿娇也会找些东西来看。
她喜欢庄子，有鲲鹏、有蝴蝶、有名为椿的大树、还有许许多多有趣的故事。
偶尔，阿娇也会向往长安之外的生活。
她还没见过海呢！
刘彘也没见过，他上次还答应她，日后有机会就学始皇东游，带她去看海。
私底下偷偷说的，可不能叫外祖母听见，外祖母尚俭，始皇帝在她那里，是暴虐奢靡之君，万万不可学的。
……
导演的一声“咔――”
终止了迟念的浮想联翩，宋衍的这条戏过了。
拍古装戏，最熬人的是造型，每天都要提前很久开始做，拍不了多久，下戏了，明天请早。
一般顺序是先做头发，化妆，最后是服装。
迟念今天的造型顺序，化妆排在最后，她的戏在下午，拍摄现场又有各种突发情况，日程安排很容易往后拖，一旦拖久了，容易晕妆，那可太难看了。
下午三点钟，迟念任由化妆师在她脸上涂涂抹抹，兀自闭着眼养神。
脑海里泛起她关于陈娇这个角色的思考，像是大考前，最后的复习。
陈皇后是个偏负面的角色，或者干脆一点说，在剧中，在编剧的设定里，这就是个反派角色。
是有点可怜的反派。
迟念能抓住的，能做文章的，就是可怜这一点。
阿娇不单纯是个反派，她是个可怜的反派
因爱而生恨，多多少少都是有几分可怜的。
但她的可怜不是表现为人物形象的可怜，不可以娇娇柔柔地梨花一枝春带雨，李夫人能这么演，阿娇不行。
因为编剧未能免俗，阿娇的人物设定跟她在以往的影视剧设定没什么大的不同。
剧本里的阿娇是什么样的，娇纵，暴躁、霸道、善妒……
她不具备传统观念里，一个贤德的皇后所具有的任何特质，反而处处表现着与此正好相反的坏性格。
可“坏”也分很多种，人物行为要有动机做支撑，否则会让人看得摸不着头脑。
阿娇的种种举动，把她推向了和丈夫决裂的深渊。
她为什么要这么做呢？
编剧给出的薄薄剧本不会给予解释，《汉武故事》是男人戏，后宫的一切，只是妆点故事，增添看点的几簇繁花，是前朝宏图伟业铺展开来的几句背景音。
迟念自己作解，阿娇的行动，在前期是要守护自己的婚姻，她拒绝跟别的人分享自己的丈夫，更不要提那个别人是地位卑贱的舞姬。
后期在窦太皇太后薨逝后，则是惶恐，她失去在后宫最可依赖的人，她看到了她的丈夫对权力的无上欲望。
再延伸下去，阿娇的悲剧在于她对刘彻怀有的爱情，和她对政治的单纯。
盲目的爱情和政治上的单纯会让她频出昏招
她盲目的相信金屋藏娇的许诺，她是她母亲爱溺的女儿，外婆爱宠的外孙女，舅舅爱纵的外甥女，表弟刘彻最喜欢的女孩子。
她自幼所见的一切都是好的，烈火烹油的家世，繁花紧簇的宫廷生活。
在她成为皇后之前，她的世界是永恒的春天，无终的白日。
她看不到宫廷的鬼蜮伎俩，政治的险恶莫测，权力的游戏只在她背后展开。
不是因为可恨之人必有可怜之处。
她让人怜悯的地方在于，观众看到她荣华背后的阴影，而她看不到。
金屋不只被建筑在未央宫，更是建筑在她的精神世界。
她是被饲养在华丽牢笼的金丝雀。
未来不幸的阴影早已笼罩，少女对婚后美好生活的向往的起源，从一开始就是场摆明了筹码的政治交易。
她的母亲是充满权力欲望的馆陶长公主，她的外祖母是大汉精明的皇太后，她的舅舅睿智的帝国君主，她的丈夫是注定要照耀史册的皇帝。
亲情和爱情在帝国皇位面前只是好看的面纱，揭开来，是关于权力永无休止地博弈。
阿娇的悲剧是场注定的悲剧，送她走上皇后之位的家世，也将成为把她拖出未央宫的缘由。
阿娇的可怜，就在于等她看清这一切的时候，已经太迟了，迟到来不及回头。
“大功告成”
化妆师宣布工作结束
迟念睁开眼，看着镜子里的人。
镜子里的人挑了挑眉，看起来对自己的外形有些挑剔，她年轻貌美，微微歪着头打量自己的装扮时透着股属于少女的俏皮感，可她毕竟是挑剔的，不会轻易给予赞美，神情似乎是在说，勉勉强强吧，离我真正想要的，还有些距离。
你好啊，陈娇。